【專訪】《留下來的人》作者康舒雅:「癌症村」回歸平淡,「作穡人」怎麼變得「無路用」?
文:貓君
水、田、風、海與人,共同構築了一幅台西村的勞動地景。
彰化台西村,十多年前,這個名字因為六輕空汙和聳動的「癌症村」之名,一度進入公眾視野。然而隨著輿論平息、抗爭散去,漫天喧囂回歸平靜,這座衰頹的農村仍有人留下生活,也有人亟欲遷離。
相較於日本也曾因工業汙染被貼上「垃圾島」標籤的瀨戶內海群島,同樣十多年過去,已在成功的地方創生下重拾活力,躍居世界矚目的藝術祭重鎮;台西村這群由濁水溪哺育,一生與田水脣齒相依、聽天由命的海口人,只能相望著愈發遲緩的身體,想著如何在這風頭水尾的「偏鄉之偏」,把日子過下去。
對挺仔、雀仔這一代八十多歲的老農人而言,
時間不是在刻度間數算度過,而是在日光的位移中產生意義。
關於台西村最知名的影像紀錄,早年鐘聖雄和許震唐的紀實報導攝影集《南風[1]》令人怵目心驚——一道又一道從眼角往白鬢裂開、切過寬額如刀刻般的皺紋,浮腫糾結的眼袋與脣緣,提著鰻魚苗簍黝黑發亮的雙手⋯⋯每一幀照片都讓當時仍是大學生的康舒雅備感震撼,因為那是從小就移居臺北的她,從未見過的家鄉。
後來一次返鄉,正式點燃了康舒雅研究與書寫的契機。當時阿嬤雀仔正在三合院埕裡四處忙活,她不經意瞥見雀仔緩緩彎下腰,將晾曬的玉米一根一根抱入懷中。在那片刻,她驀然意識到時間之於這群老去的勞動者的意義;同時明白了,要想深入理解高齡者在日常生活中的探索,就必須去爬梳他們的身體行跡與地方之間的關係。
於是,康舒雅一戶一戶敲開台西村人的門。村長、耆老、熟識與陌生的鄰里⋯⋯一步一步撿拾起屬於那代人恆河沙數的集體記憶。
如果說《南風》橫跨二十年的身體攝像吹起了台西村的血淚悲歌;《留下來的人[2]》則以洋溢著懷鄉情調的筆觸串接起自身的非虛構寫作,引導讀者去感受打從一九三、四〇年代以來達半世紀之久,身體是如何成為台西村人安身立命的一種方式。
過去這裡的海味道很香,人們吃著濁水米長大
本書前半部透過爬梳日治到戰後的聚落變遷歷史,以至於濁水溪從農業之河到工業之河衍生的時代難題,細膩呈現出在沃土與凶險中起落的台西人,隨農村漸漸佝僂的身影。
然而,田莊人「收無通仔食」(收成的量不夠吃)的宿命,讓台西村男男女女幾乎都得到外地打工維生。雀仔年輕時和其他女工一起在牛車上編唱的歌謠,就流露出當年窮戶人家靠天吃飯的無奈之情。
無風無雨做大水(bô-hong-bô-hōo tsue̍-tuā-tsuí)
無疑無誤來做堆(bô-gî-gōo lâi tsue̍-tui)
想著今日欲分開(siūnn-tióh kim-lit berh hun-khui)
倒手提巾拭目睭(tò-tshi the̍h kun tshit ba̍k-tsiu)
為了聽懂雀仔口中含糊不清的歌謠,康舒雅幾度請叔伯輩確認錄下來的音檔,這才明白老人家到底唱了什麼。她憶起雀仔在形容大雨、小雨等天氣變化時用了不同的狀聲詞,那聲音在耳邊響起時竟是如此美妙。
這裡是一群留在家鄉的人生長、安家與衰老之地。苦難了大半生,他們仍將生活描繪如歌,而且帶著歡喜。
「我才毋是閒人!規工攏咧捙拚!」
來到本書後半部,康舒雅轉進視角,從這一代「作穡人」因衰老過渡到「閒人」的身心變化,為讀者建構出農村高齡者的微觀日常。
她察覺到村裡的老人家每每聊完往事,最後總愛補上一句「我無路用矣」。這讓她好奇追索,何以曾推動台灣經濟起飛的那一代人,卻在內心建構出「留下來的人就是『無路用』」這種集體意識?
台灣鄉土文學作家洪醒夫在未完成的遺作〈焚髮記〉中一句「想不到我阿祿竟會落到這步田地」,就暗喻著默默志守這田的人們心中那份寂寥,以及望著城市飛速前進內心愈發強烈的卑屈感。
但另一方面,這些高齡者也將身體勞動視為畢生踐行的生命價值。透過勞動與自然的意志協商,感受到大地實實在在黏在自己的腳下。
勞動即生活。身體就是他們反覆確認自身座標的媒介。下田、拜神、上市場,數十年來行路風霜在臉龐上永遠刻下了軌跡。無人能再打亂這般秩序。
儘管老人們早就不再是主要生產者,身體機能也日漸衰退,卻仍每天天未亮就出門,在報酬微薄的雜工中忙得渾身痠痛,彷彿不這麼做,會連人生下半場的最後一絲尊嚴也就此失去。最終,病痛傷後的日常成了折磨他們的無常。不再勞動後,心神也不行了。有些人連從家門到廟口僅僅三百米的社交範圍都失去了。
「這就是台灣當代鄉村的真實樣態。」康舒雅表示,「高齡化已成顯學,但公眾對『鄉村的高齡者』的形象尚嫌狹隘,也無從想像高齡者置身於集體之中的模樣。而真正能幫上他們的不僅僅限縮於醫療,更應該依據其實際生活樣態給予支持。然而,要做到系統性的建構,人們仍需更深刻的理解。」
隱形的邊緣者:晚年的海口人何去何從?
「凝視與書寫高齡者的日常,是政治性的行動。」深入理解常民社會生活是改革的必要一步。或許高齡者面臨的並不是孤軍奮鬥,更多是與周身關聯者之間的衝突與情緒。
直至今日,那些攤在檯面上震天價響的議題,是否其實都源於這座村正在凋零?高齡者的樣貌難道僅以年齡區分就足夠?同一套標準可否套用在情節迥異的地域?而真正的病灶是否皆攸關於結構性的城鄉變化?
康舒雅試著抵抗當代的均質化,體現出個人的思考與行動,在走向凋零的人事身後仍有延伸的可能。「看著他們的生老病死,我逐漸拼湊出他們的生命史。我感受到自己彷彿曾與他們並肩經歷風帆,陪他們送走一些人」;在某層意義上,寫下這些的康舒雅,也成了一個「留下來的人」。
References
南風 (readmoo.com) 留下來的人 (readmoo.com)[no_relate_sql.name;block=a]
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